Sergio Trujillo Dávila es una figura destacada en el ámbito de la fotografía y el diseño gráfico en Colombia. Su trabajo se fundamenta en un registro analítico de las coyunturas sociopolíticas y culturales del país. Mediante una perspectiva crítica que oscila entre la etnografía urbana, el retrato de raigambre popular y la experimentación fisicoquímica, su corpus visual documenta las dinámicas identitarias y las tensiones estructurales de la nación durante el tránsito del siglo XX al XXI.

Su trayectoria profesional comenzó a inicios de la década de 1970, en el marco de sus estudios en el recién fundado programa de Diseño Gráfico de la Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano. Su incursión en el circuito artístico formal se materializó en 1973 con una exposición en el Centro Colombo Americano de la capital, derivada de su investigación de grado. Dicha muestra consistió en un levantamiento visual sistemático de la propaganda electoral urbana, mediante el cual el autor problematizó el residuo material de las contiendas políticas. Al capturar afiches superpuestos, lacerados y en decadencia, Trujillo inauguró una reflexión sostenida sobre la saturación, el "desperdicio" físico y la transformación del paisaje urbano.

De manera paralela a su vertiente documental, el autor expandió sus indagaciones estéticas hacia la fotografía experimental. En este sentido, otorgó al laboratorio y al cuarto oscuro una preponderancia metodológica y creativa que, con frecuencia, trascendía el acto mecánico del registro fotográfico inicial. En esta línea de innovación tecnológica y visual, Trujillo se consolidó como precursor del formato conocido como "Multimagen". Este dispositivo audiovisual, estructurado a partir de la sincronización rítmica de entre cuatro y veinticuatro proyectores de diapositivas articulados con una matriz sonora, le permitió generar una notable hibridación estética.

Mediante esta pluralidad de lenguajes, la obra de Trujillo Dávila configura un archivo histórico indispensable para comprender las marcadas dicotomías de la Bogotá de finales del siglo XX. Su lente aprehendió la cotidianidad del entorno citadino, sus dinámicas barriales, sistemas de movilidad y manifestaciones culturales, sin eludir la crudeza de la violencia estructural. Al documentar el impacto del conflicto armado, el terrorismo urbano, la inestabilidad política y los magnicidios de la época, el autor evidencia a lo largo de su producción una extraordinaria combinación entre solvencia técnica y rigor conceptual.