Fotografia Colombiana

Del Miércoles, 05 de Agosto , 5:00 p.m hasta el Viernes, 11 de Septiembre

Lugar: Sala de Exposiciones ASAB Cra 13 No 14-69
Invitados: .
Dirigido a: Púlico en General
Objetivo: Dar a conocer los trabajos artísticos de la Facultad de Artes – ASAB
Organiza: Facultad de Artes – ASAB
Alumnos:

Inauguración: Martes 11 de Agosto 5:00 p.m., abierta hasta el 11 de Septiembre

Lugar: Sala de Exposiciones ASAB Cra 13 No 14-69  Durante los años 80 y 90 Mike Kelley y Paul Mc Carthy vienen desarrollando una serie de colaboraciones que incluyen el video, el performance y las instalaciones, para cuestionar de forma visceral nuestras patologías psicosexuales. La sala de Exposiciones ASAB presenta dos de sus más sorprendentes trabajos:   Heidi (1992)   Un cuestionamiento al mito de la pureza en América y Europa. A través de una deconstrucción del cuento infantil de Joanna Spyri, Kelley y Mc Carthy exhiben una serie de viñetas donde la represión a las funciones corporales, el incesto, la violencia y las relaciones de poder  son exhibidas para desnudar el horror que se esconde en agenciamientos “puros” como la familia y la educación. El abuelo es abusivo, Pedro es retardado y Heidi es la Madonna de esta particular familia rural.  El horror y los films de horror estructuran la obra a través de una serie de apropiaciones de recursos escénicos y narrativos, como el uso de prótesis, modelos tridimensionales de caucho y el énfasis en la fractura del relato, propio del cine.    Fresh Acconci (1995)   Es una o varias reinterpretaciones de los tempranos video – performances del artista Vito Acconci en la estética del “porno suave” de los 90, un cruce entre la vanguardia neoyorkina de los 70 y Hollywood postmoderno. Usando actores profesionales y tomando como escenario una mansión de la costa de California, la obra responde al interés por el performance surgido en la década pasada y la percepción del mismo como una combinación especializada de erotica y voyeurismo. Las piezas representadas y des-presentadas son:    Contacts (1971) en la que una persona intuye el tacto de otra cerca de su propio cuerpo.   ThemeSong (1973)  un intento de seducción/manipulación en el que una mujer desnuda invita al espectador a acercarse y a confiar en ella, estableciendo una dudosa intimidad.   Claim Excerpts (1971)  en la que una figura vendada defiende rabiosamente un espacio privado, examinando pautas de comportamiento en una agresiva exploración sicológica.   Focal Point (1971) en la que dos personajes intentan adivinar el lugar de la mirada del otro en su propio cuerpo, y   Pryings (1971), un ejercicio sobre la coerción y la violencia, en que una persona trata de abrir a la fuerza los ojos de otra.   “Vienna is not Los Angeles”   Paul Mc Carthy

Ana María Villate Productora Sala de Exposiciones ASAB